miércoles, 29 de septiembre de 2010

la vertiente cumbiera de melafú!

ok, el "pibe" ya pasó hace rato los 50 - nació en eindoven (holanda) - el padre trabajaba en la philips - vivió en guatemala, aragentina, holanda, francia y sudáfrica - habla 5 idiomas - "padrino" de la cumbia experimental (sic, sic, sic) - tiene fans hiperradikals en tokyo - lo adminran y siguen en lugares absolutamente impensados - hace rato que le vengo echando el ojo - y me hace un ruido que me gusta - estoy esperando encontrármelo para poder compartir unos tragos en alguna madrugada desorbitada - queridos adláteres melafunianos, con uds, dick, el demasiado !
melafú!
"oye que bien cantado"
"hijo de fruta"
medelink concert part 1

"flaca de las coloradas"
dick el demasiado y sus exagerados

viernes, 24 de septiembre de 2010

felicitaciones a barabino !

(ver post del 09/09/10)
como ya lo habíamos anticipado, federico barabino es uno de los músicos a quién respetamos y reconocemos por su trabajo, y su coherencia, a través del tiempo en toda su obra.
recomendamos ingresar a la web del festival para tener una cabal noción de la magnitud del reconocimiento del que ha sido merecedor.


Results of the 11th Electroacoustic Composition Competition 
Música Viva 2010
Miso Music Portugal has the pleasure to announce the results of the Música Viva Competition 2010.

Jury members: Leigh Landy (England), António Ferreira (Portugal), Miguel Azguime (Portugal)


This year's edition received over 100 applications by composers from countries like South Africa, Germany, Argentina, Australia, Austria, Brazil, Bulgary, Canada, Chile, China, Slovenia, Spain, USA, France, Greece, The Netherlands, Iran, Ireland, Italy, Japan, Lithuania, Mexico, New Zeland, Portugal, UK, Republic of Korea, Russia, Sweden, Turkey

PRIZE WINNERS
Irland  Enda Bates      Auto Harp
Canada  Georges Forget  Urban Adagio
UK      Sam Salem       Public Bodies
                                               
HONORABLE MENTIONS
Canada  Adam Basanta    a glass is not a glass
Argentina   Federico Barabino : El sonido eléctrico cotidiano, inmerso en el ambiente mismo de la sala de concierto
Sweden  Per Erik Nyström        Elemental Chemistry


Best regards,
Pedro Ferreira
Visit us at www.misomusic.com
nos alegramos mucho por federico.
es bueno cuando a un amigo se le reconoce su trabajo !
melafú!

viernes, 17 de septiembre de 2010

el gran capitán : don van vliet

como muchos otros de mi generación, lo conocí a través de frank zappa - mi amor incondicional por él y toda (absolutamente toda) su obra se fortaleció con el paso del tiempo - a diferencia de otros - que con el tiempo envejecieron y dejaron de resultar provocadores e interesantes - con el captain beefheart (don van vliet) me pasa lo mismo que con algunos, muy buenos, vinos - con el paso del tiempo me gusta cada vez más - lo disfruto - lo aprovecho - lo valoro - cada día más - gloria y honor al gran capitán ! - ahora y siempre
melafú!
 
"sure 'nuff 'n yes i do"
captain beefheart & his magic band live in cannes (1968)
 
"the torture never stops" (en vivo 1era parte)
frank zappa & captain beefheart
bongo fury tour 1975
 (mi banda favorita de zappa, una gloria !.  obra en nuestro poder una grabación pirata de 2 cds de esta gira, absolutamente demoledora!)
"ice cream for crow" - 1982
captain beefheart and the magic band
dirección: don van vliet (con mucha asistencia no reconocida del productor Ken Schreiber)
cámara : daniel pearl (el director de "la masacre de texas" !!!)
don van vliet (voz, harmónica)
gary kucas (guitarra)
jeff tepper (guitarra)
rick snyder (bajo)
cliff martinez (batería)
filmado en un lugar del "high mojave desert" cerca de lancaster, california 
(próximo al domicilio del capitán)
este video clip lo rechaza MTV USA por "demasiado raro"  
(no es maravilloso como ciertas cosas encajan?)
en estos momentos forma parte de la colección permanente de películas y videos del museo de arte moderno de new york (moma), nyc
(no es maravilloso como...)
si ud. tiene twitter, le proponemos no utilizarlo solamente para escribir imbecilidades autoreferenciales y estupideces insustanciales; arpoveche para seguir : @CaptBeefheart , tal vez empiece a entender otros usos de la pseudotecnología...

ubicación

¿cómo fue que uno llegó hasta acá?
y no solamente, 
¿ cómo después de tantos y tantos avatares, uno llegó efectivamente hasta acá?
no, no sólo eso, que ya de por sí y, dependiendo de los individuos,
resulta en muchos casos un milagro.

sino más bien, algo así como :
¿quienes y qué circunstancias, elecciones, errores y aciertos,
han hecho que uno llegara de determinado modo,
y no de otro ?
¿por qué así ?
y si en lugar de eso hubiese hecho lo otro,
¿llegaba del mismo modo ?
no lo sabemos.
pero lo más probable es que no.

y si hubiese conocido a tal, en lugar de cual,
estado aquí o allá, escuchado a este o a aquel,
¿cómo estaría ahora?
no lo sabemos
pero me arriesgo a inferir que no de este modo.

¿cuánto de nosotros hay en el medio,
y cuánto del medio en nosotros?
¿todo nos moldea y manipula a placer?,
¿o nos queda alguna posibilidad de elección que valga la pena?

¿es cierto eso de que si nos acercamos a alguien exitoso,
las cosas van a ir mejor?
en cualquier caso,
¿cuál sería el precio de vivir a la sombra de otro?
¿ud lo pagaría?

tal vez llegamos hasta aquí,
como producto de decisiones apresuradas,
o desesperadas, o atolondradas, o extremadamente pensadas,
o todo lo contrario.

en cualquier caso, lo único cierto, es que aquí estamos.

llegamos a un punto que no podemos desandar.
por nosotros y por los otros.
aunque, tiendo a creer que es mucho más
por nuestra propia decisión, o inacción,
que por la de los demás.

todavía gozamos de cierta dosis de libertad.
acotada. predigerida. a menudo falaz.
incompleta. predeterminada. imprecisa. volátil. frágil. inestable.
pero nuestra.

ninguna elección es gratuita.
toda opción implica riesgos,
y todo riesgo,
probabilidades ciertas de pérdidas y ganancias.

de nada sirve lamentarse.

somos el producto de infinidad de variables,
algunas casuales,
y otras,
decididamente no.
nos convertimos en nosotros, por mérito propio.
a partir de ahí, y a pesar de los inevitables accidentes,
aquí estamos.

no hay solución,
no hay vuelta atrás ni arrepentimiento que valga,
así que, ya que llegamos hasta aquí,
por lo menos aprendamos a disfrutarlo …
melafú!
"encrucijada" (robert johnson)
eric clapton & steve winwood 
en el "crossroads guitar festival 2007
con derek trucks & doyle bramhall

jueves, 16 de septiembre de 2010

la imagen entre la música (y viceversa) : jan-m. iversen

lo descubrí recientemente - me resultó muy sugestivo - intenso - por momentos divertido - jan-m. iversen - cálidamente noruego - interesante - se sugiere acompañar la visión / escucha con alguna bebida acorde (ej : vodka) - disfruten
melafú!
jan-m. iversen remezclado/retrabajado por sirk para "upcoming cd"
(la película es de george maciunas - 1966)
 
jan-m. iversen - "still intense" (extracto)
 
jan-m. iversen por kjetil hanssen video, para "upcoming cd"

lunes, 13 de septiembre de 2010

yoko ono erótica

STRIP TEASE PARA TRES (1964)

Primera versión con telón:

Se sube el telón y aparecen tres sillas colocadas sobre el escenario.

Se baja el telón.

Segunda versión sin telón:

Un único intérprete coloca tres sillas de una en una sobre el escenario.

El intérprete se lleva las sillas de una en una.


Carnegie Recital Hall, Nueva York, 21 de Marzo de 1965

domingo, 12 de septiembre de 2010

fluidamente escencial

george maciunas
hay cientos, miles, millones, de espacios dónde se habla de fluxus - y está bien - melafú no necesita hablar de fluxus - porque es la sangre que recorre sus contaminadas venas - nada que agregar - sigue vivo - motor & remanso - dadá & cage - gloria a fluxus - y a la destrucción del mismo - todo el tiempo - por los siglos - de los siglos - amén (de ello)
melafú!
Tentativa de manifiesto fluxus - George Maciunas
ARTE
Para justificar el estatus elitista, profesional y parasitario del artista en la sociedad,
debe demostrar la indispensabilidad y exclusividad del artista,
debe demostrar la dependencia del público con respecto a él,
debe demostrar que nadie más que el artista puede hacer arte.

Por lo tanto, el arte debe parecer complejo, pretensioso, profundo,
serio, intelectual, inspirado, habilidoso, significativo, teatral,
Debe parecer calculable como una mercancía, de modo que le proporcione
un ingreso al artista.
Para elevar su valor (el ingreso del artista y la ganancia de sus patrocinadores), el arte se hace para que parezca raro, de cantidad limitada y por lo tanto obtenible y
accesible sólo para la élite social y las instituciones.

FLUXUS ARTE-DIVERSIÓN
Para establecer el estatus no profesional del artista en la sociedad,
debe demostrar la dispensabilidad e inclusividad del artista,
debe demostrar la autosuficiencia del público,
debe demostrar que todo puede ser arte y cualquiera puede hacerlo.

Por lo tanto, el arte-diversión debe ser simple, divertido, no pretencioso,
preocupado por las insignificancias, que no requiera habilidades o ensayos
interminables, que no tenga valor ni institucional ni como mercancía.
El valor del arte-diversión debe reducirse haciéndolo ilimitado,
producido en masa, obtenible por todos y eventualmente producido por todos.

El arte-diversión fluxus es la retaguardia sin ninguna pretensión
impulso de participar en la competencia de “llegar a otro nivel” con
la vanguardia. Apela por las cualidades monoestructurales y no teatrales
del evento natural simple, un juego o una broma. Es la fusión del
Vaudeville de Spike Jones, la broma, los juegos de niños y Duchamp.
 
Manifesto on Art / Fluxus Art Amusement by George Maciunas, 1965.
(Traducción: A. Espinoza) 

george maciunas - "fluxus film"
 
yoko ono -  "one" (1965)
"standing in someone else's shoes (and suit)" and "cutting a piece"
(an interactive installation)
(“parado en los zapatos (y el traje) de otro” y “cortando una porción”)
(una instalación interactiva)
por y con benjamin vandewalle, nicolas baeyens y david helbich.
29/09/06, monty, amberes, bélgica.
fluxconcert -13/06/08
más datos técnicos y videos de esta gente, aquí